{"id":956,"date":"2023-03-09T14:31:38","date_gmt":"2023-03-09T14:31:38","guid":{"rendered":"https:\/\/acrocinus.net\/?page_id=956"},"modified":"2026-04-09T20:12:08","modified_gmt":"2026-04-09T20:12:08","slug":"creation-2026","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.acrocinus.net\/?page_id=956","title":{"rendered":"Posso?"},"content":{"rendered":"\n

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\u00ab Je peux choisir n\u2019importe quel espace vide et d\u00e9cider qu\u2019il s\u2019agit d\u2019une sc\u00e8ne nue.
Un homme le traverse et un autre le regarde : il suffit de cela pour qu\u2019une action th\u00e9\u00e2trale commence. \u00bb<\/strong>
Peter Brook, The Empty Space, 1968<\/em><\/p>\n\n\n\n

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SYNOPSIS ET RECHERCHE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quel est mon espace ? Comment l\u2019habit\u00e9-je ? Avec qui le partage-je ? Qui en est exclu ?
Nous ne donnons pas de r\u00e9ponses \u00e0 ces questions : nous les provoquons, puis nous les poussons \u00e0 leur extr\u00eame.
Par le jeu, ensuite, nous \u00ab envahissons \u00bb le public, le rendant protagoniste, abolissant ainsi la convention de l\u2019espace sc\u00e9nique : chaque recoin devient, en puissance, un espace po\u00e9tique, une opportunit\u00e9 d\u2019expression et de partage.<\/p>\n\n\n\n

Trois voyageurs apparaissent, dont on ignore \u2014 \u00e0 la mani\u00e8re beckettienne \u2014 d\u2019o\u00f9 ils viennent ni o\u00f9 ils vont. Peut-\u00eatre eux-m\u00eames ne le savent-ils pas.
Ils sont les symboles du voyage comme travers\u00e9e, partag\u00e9e avec un public accompagn\u00e9, provoqu\u00e9 et impliqu\u00e9 dans le jeu \u2014 parfois comique, parfois dramatique \u2014 du spectacle.<\/p>\n\n\n\n

In\u00e9vitable, surtout en cette p\u00e9riode historique, s\u2019impose une r\u00e9flexion politique : les in\u00e9galit\u00e9s, la domination, l\u2019exploitation environnementale et sociale r\u00e9v\u00e8lent une gestion violente et dysfonctionnelle des espaces du monde. Mais en m\u00eame temps appara\u00eet la n\u00e9cessit\u00e9 d\u2019habiter de mani\u00e8re plus saine l\u2019espace int\u00e9rieur : le monde des \u00e9motions et des id\u00e9es d\u2019o\u00f9 na\u00eet le mouvement, dont la musique est l\u2019expression la plus essentielle.<\/p>\n\n\n\n

Images, jeux et relations s\u2019entrelacent pendant quarante minutes.
Puis, les voyageurs trouvent leur chemin.
Ce qui demeure, ce sont les questions que nous esp\u00e9rons avoir \u00e9veill\u00e9es, la faim de partage, d\u2019ouverture et de dialogue.<\/p>\n\n\n\n

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CIRQUE<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

La jonglerie avec des balles, tout comme les \u00e9l\u00e9ments de contact<\/em> et d\u2019acro-danse<\/em>, sont pr\u00e9sents d\u00e8s le d\u00e9but \u2014 non pas comme une d\u00e9monstration de virtuosit\u00e9, mais comme un v\u00e9hicule expressif.
La technique n\u2019est pas une fin en soi, mais un moyen de donner \u00e9nergie et dynamique \u00e0 la r\u00e9flexion du spectacle, tandis que la musique et les effets sonores, jou\u00e9s en direct et en dialogue constant avec les corps, constituent le fil conducteur et l\u2019amplification du monde int\u00e9rieur des personnages.<\/p>\n\n\n\n

Le cirque, dans ce sens, devient le moyen le plus efficace d\u2019exprimer l\u2019id\u00e9e du spectacle : le corps pouss\u00e9 \u00e0 l\u2019extr\u00eame et la manipulation virtuose d\u2019objets aussi simples qu\u2019\u00e9vocateurs \u2014 comme des sph\u00e8res blanches \u2014 forment la grammaire \u00e0 travers laquelle les personnages s\u2019expriment, suscitant des r\u00e9flexions et des images tant\u00f4t limpides, tant\u00f4t oniriques et ouvertes \u00e0 l\u2019interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n\n\n

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BRUITAGE<\/strong><\/h3>\n\n\n\n

Le spectacle est enti\u00e8rement soutenu par la musique jou\u00e9e en direct et int\u00e9gr\u00e9e organiquement \u00e0 la dramaturgie.
En plus d\u2019instruments \u00e9lectroniques et \u00e9lectroacoustiques (basse, guitare, synth\u00e9tiseurs, drum machine<\/em>, effets analogiques et num\u00e9riques), divers mat\u00e9riaux et objets de r\u00e9cup\u00e9ration \u2014 plastiques, m\u00e9taux, feuilles s\u00e8ches, peignes en bois \u2014 sont utilis\u00e9s pour exploiter leurs qualit\u00e9s sonores et les int\u00e9grer \u00e0 la composition musicale.<\/p>\n\n\n\n

Chaque \u00e9l\u00e9ment sonore accompagne, influence ou raconte les mouvements de la sc\u00e8ne, suivant le fil rouge d\u2019une tradition s\u00e9culaire qui comprend le th\u00e9\u00e2tre N\u00f4<\/em> japonais, le th\u00e9\u00e2tre balinais et le cin\u00e9ma contemporain.
Ainsi, la musique n\u2019est pas une simple bande sonore, mais une mati\u00e8re vivante, un geste sc\u00e9nique, une action.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c9QUIPE ARTISTIQUE<\/strong>
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Mise en sc\u00e8ne<\/strong>\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Collective
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Interpr\u00e9tation:<\/strong>\u00a0\u00a0 Jeanine Ebn\u00f6ther Trott<\/p>\n\n\n\n

Stefano Belluscio<\/p>\n\n\n\n

Camilo Daouk
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Musique:\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 <\/strong>Stefano Belluscio
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

 Costumes:            <\/strong>Julia Rempe<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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